Видеосъемка для начинающих. Уроки видеосъемки.

Это случилось несколько лет назад, когда видеосъемка перестала быть увлечением и я начинал свою профессиональную деятельность видеооператора. Во время видеосъемки новостного сюжета ко мне подошел солидный мужчина и просто спросил: не смогу ли я сделать музыкальный клип? Заметьте, именно сделать, а не снять.

Тогда я не уловил игру слов и ответил, что - да, легко и без проблем...
Я даже не догадывался, что кроме видеосъемки, мне предстоит заниматься административной и режиссерской работой.

Признаться, все мое внимание в тот момент было сосредоточено на худенькой девушке, которая, как мне показалось, стоя на цыпочках, выглядывала из-за плеча мужчины. Ее глаза напоминали два огромных вопросительных знака, ответы на которые у меня уже были готовы.

Видеосъемка новостей закончилась. Мы втроем сидели в кафе и обсуждали сценарий будущего клипа.
Как вы, наверное, поняли, роль сценариста и режиссера пришлось сыграть мне. Видеосъемка клипа откладывалась на неопределенное время.

Дома, сидя за компьютером, я слушал запись песни, пил кофе, снова слушал...
Позже позвонил заказчик. Он был навеселе и многословен. Поведал о том, что у него свой бизнес, дочь его (худенькая девушка) учится в музыкальном училище, и что он очень хочет сделать подарок дочери к выпускному экзамену.
Видеосъемка клипа - именно тот подарок, о котором мечтает его дочка.

Теоретически я давно был готов к подобным заказам. Поэтому, когда слушал приятный, но не сильный голос девушки, пытающейся рассказать в песне об одиночестве в любви, я уже знал - где и как будет происходить видеосъемка клипа.

Своими мыслями я поделился с заказчиком. Сказал, что не плохо бы один эпизод клипа снять в пустынном, полутемном зале театра, где по всей сцене разбросаны декорации, освещенные сильным контровым светом.
Другой эпизод клипа - безлюдное кафе после праздника жизни. Третий - ночной город, залитый огнями цветной рекламы, играющий бликами фар бесконечного потока автомобилей.

И наконец, видеосъемка в павильоне телевидения, где я работал - самая продолжительная, интересная и сложная часть клипа. Сложность уже не в административных механизмах - поиске помещений для видеосъемки, согласовании времени съемки клипа и оплате аренды. А сложность приятная и возбуждающая, одним словом - чисто творческая:
построение мизансцен, работа со светом, тележка на рельсах и операторский кран, эффекты пиротехники, ветродуй, костюмы, визаж и многое другое. В общем - видеосъемка по-взрослому.

Заказчик выслушал меня, не перебивая, согласился по многим пунктам и только в одном был категоричен : видеосъемка клипа должна пройти без излишнего фанатизма - съемок с вертолета и подводной лодки.

На следующий день я уже делал первые свои шаги администратора. Но администратора знающего, что такое - видеосъемка, и поэтому я, чтобы не терять время, мысленно расставлял видеокамеру и осветительные приборы в том или ином помещении, заранее определяя крупность кадров предстоящей видеосъемки клипа, движения певицы, видеокамеры и т. д.

По сути, я объединял все образы, рожденные моей фантазией, в целое, записывал в тетрадь и, таким образом, составлял режиссерский сценарий клипа.
При этом, что очень важно, нужно было чувствовать в себе ритм и настроение песни, под фонограмму которой намечалась проходить вся видеосъемка.

Итак, теперь Вы имеете представление о том, что это такое - постановочная видеосъемка.

И для того, чтобы перейти непосредственно к обучению видеосъемке, я предлагаю Вам ознакомиться с определениями, или терминами, с которыми связан такой не простой процесс, как видеосъемка.

Легче всего общаться, когда есть общие понятия: Видеосъемка по понятиям.

Видеосъемка по понятиям.

 Общаясь между собой, люди чаще всего не заботятся о том, чтобы их поняли. Но видеосъемка является той областью, где взаимопонимание - главный фактор.

Причинами неудач любой видеосъемки служат либо не полное знание самого предмета обсуждения (фильма, сюжета), либо амбиции, не позволяющие людям перейти на простой язык жестов и образных сравнений. Есть и другие причины, но они не являются темой нашего общения.

Итак, идем дальше.

Видеосъемка бывает, а вернее, мы ее разобьем на три вида:

1. Видеосъемка постановочная.

Этот вид мы кратко рассмотрели на главной странице сайта. Для начала этой информации вполне достаточно.

2. Видеосъемка репортажная.

Самый распространенный вид съемки как на телевидение (новостные сюжеты, авторские телепередачи и даже рекламные ролики), так и в бытовых условиях.

К репортажной видеосъемке относятся спортивные мероприятия, концерты, митинги, конференции, свадьбы, праздники и т. д. То есть видеосъемка событий и явлений, не зависящих от наших профессиональных знаний, вкусов и желаний.

И главное - отсутствие возможности что-либо планировать и изменять.

3. Видеосъемка любительская.

Для простоты восприятия скажу следующее: любительская видеосъемка - это репортажная съемка только без учета некоторых профессиональных навыков оператора и определенного режиссерского видения оператора во время видеосъемки. Но об этом мы поговорим более подробно на Online бесплатных операторских курсах.

Во время видеосъемки наиболее часто звучат слова или фразы:

Общий план, средний план, крупный план.
Кадр (или план). Панорама. Отъезд, наезд. Ракурс (нижний, верхний).
Снять монтажно или одним кадром. Снять статику или видеосъемка с движения.
Рисуюший, заполняющий или контровой свет.

И многое другое, о чем так же скучно писать, как и читать. Тем более, что все эти понятия трактуются по-разному даже в профессиональной среде.

Поэтому на этой странице я расскажу лишь о простых, но самых важных понятиях, которые помогут нам общаться дальше.

Но уже сейчас я хочу предупредить и, может быть, обрадовать Вас, что все понятия условны. И когда готовится, а потом ведется видеосъемка, лучше всего перейти на язык жестов и образных сравнений. А в трудных случаях - воспользоваться карандашом и бумагой.

Итак, начинаем.

Кадр (или план):

Весь материал видеосъемки, который находится между запуском видеокамеры (Start) и последующей остановкой камеры (Stop).
Например, Вы решили снять футбольный матч. Пришли на стадион, установили на штатив камеру, выбрали крупность кадра (допустим, общий план) и включили видеокамеру. В это же время к Вам подходит знакомый и делится своими впечатлениями от игры своей команды. Через пять минут Вы вспоминаете, что видеокамера работает и пора бы сменить точку съемки. Вы подходите к камере и нажимаете Stop.
В итоге - Вы сняли один кадр (план) длиною в 5-6 минут.

Общий план (ОП), средний план (СП), крупный план (КП):

Эти понятия правомерны, когда видеосъемка идет с участием одного человека.



Как Вы понимаете, каждый рисунок также имеет допуск в ту или иную сторону. Например, у американского среднего плана (СП) нижняя граница кадра находится на уровне коленей человека.

Всегда нужно помнить, что пропорция кадра 4х3 - величина постоянная при любом наезде или отъезде камеры. Слова Наезд и Отъезд (max Zoom и min Zoom) знакомы почти каждому, кто собрался покупать фотоаппарат или видеокамеру.

А если выражаться грамотно, то наезд - это изменение трансфокатором фокусного расстояния объектива в сторону увеличения. Т. е. происходит зрительное приближение к снимаемому объекту. А отъезд - все наоборот.

Не знаю, хорошо это или плохо, но журналисты и режиссеры телевидения не знакомы с такими понятиями. Да и нам, я думаю, сейчас это не важно - ведь мы договорились общаться без понтов. А моя задача - заботиться о том, чтобы меня поняли.

И наконец, чтобы не утомлять Вас, несколько слов по композиции кадра:

Каждая видеосъемка - это набор кадров, состоящих из главного объекта видеосъемки, заднего плана (фона) и переднего плана. (Что такое композиция кадра и дпя чего она служит - вы узнаете на отдельном уроке).

А сейчас нужно просто запомнить, что какой бы ни была видеосъемка - постановочной, репортажной или любительской, всегда задний план (фон) и передний план имеют смысловую и художественную нагрузку.



Для понимания того, какую смысловую нагрузку имеют передний и задний планы, я опишу один эпизод рекламного ролика.

Видеосъемка в основном проходила в магазине запасных частей для легковых автомобилей. Но в заключение журналист должен был сказать в кадре несколько крылатых фраз. Мы вышли из помещения.

Видеосъемка велась по схеме, показанной на рис. 5, где:

Желтая зона (№1) - автостоянка.
Голубая зона (№2) - магазин.

Композиция кадра была следующая:

(рисунки 4 и 5 к этой композиции не относятся, а просто показывают размещение зон)

Справа в кадре я разместил журналиста в полный рост (т. е. общим планом) - объект видеосъемки.

Слева в кадре был виден ряд автомобилей, расположенных по диагонали от левого нижнего угла к центру кадра - желтая зона.

В верхней части кадра, между объектом видеосъемки и автомобилями, были видны логотип и название магазина - голубая зона.

Итак, рекламная видеосъемка о магазине запчастей закончилась кадром, где фон и передний план имели непосредственное отношение к сюжету ролика.

Заканчивая эту страницу, еще раз напоминаю, что все основные понятия видеосъеки мы разберем по полочкам на бесплатных курсах этого сайта.

Идем дальше, а именно: Видеосъемка и уроки видеосъемки.

Видеосъемка.

 Сразу признаюсь, данная страница имеет тестовый характер. Я надеюсь, когда видеосъемка станет для Вас не только праздным любопытством, а чем-то значимым, Вам непременно захочется поговорить о результатах своей видеосъемки.

Я не сомневаюсь в том, что видеосъемка для многих приобретет статус профессии или частного бизнеса. В любом случае (я уже не говорю о тех, кто изучает уроки видеосъемки) та или иная видеосъемка нуждается в обсуждении и анализе.

Сейчас я расскажу об удобном, на мой взгляд, способе размещения Вашей видеосъемки, которым я пользуюсь сам, экономя место на своем сервере.

Кстати, моя видеосъемка, представляемая на этой странице в виде интернет-адреса к каждому фильму или эпизоду, хранится именно там, куда я рекомендую Вам загружать свои видеоматериалы.

Этот ресурс в интернете, где размещается видеосъемка совершенно любой категории, называется www.

Если я заинтересовал Вас способом общения на основе конкретных (живых) материалов видеосъемки, то смело заходите на сайт www. и регистрируйтесь там. После регистрации Вы получите на этом ( www. ) сайте свою страницу, куда Вы сможете закачивать свои видеоматериалы.

Каждая Ваша видеосъемка на этом (www. ) сайте будет иметь свои код и интернет-адрес, которые можно выслать мне по электронной почте.

Таким образом, мы сможем общаться предметно, и ни одна видеосъемка не останется без внимания.

Читайте внимательно все инструкции на сайте, и у Вас все получится.
Справа от текста находится фотография. >>>>>>

Это свадебная видеосъемка, а точнее, эпизод фильма, сделанный стоп-кадром. Сам эпизод
видеосъемки находится на сайте www.
Просмотреть его или скачать можно по адресу:

hhttp:///video/view/?id=v1015639a7b3

По этому адресу:

http:///video/view/?id=u

находится свадебная видеосъемка.
Эпизод фильма выполнен в режиме постановочной
видеосъемки с элементами игрового кино.

Также свадебная видеосъемка. Имеет как игровой,
так и репортажный характер видеосъемки.
Эпизод фильма расположен по адресу:

http:///video/view/?id=u



Ниже я даю еще три адреса (без картинок), на которых размещена моя корпоративная видеосъемка - три фильма.
Каждый фильм снимался в режиме репортажной видеосъемки, а сценарий и дикторский текст составлялись потом на основе отснятого видеоматериала.

Видеосъемка техники:
http:///video/view/?id=uc21

Школа молока: http:///video/view/?id=ue9e

И, наконец, третья видеосъемка. Фильм, в котором я пытался выразить философию компании:

http:///video/view/?id=u

На этом я заканчиваю страницу. Пишите мне, задавайте вопросы.

Интересная тема будет опубликована на странице Вопрос - Ответ.

Видеосъемка. Уроки видеосъемки шаг за шагом.

 Прежде, чем начать первый урок по видеосъемке, хочу сказать, что начинать мы будем с самого простого. Но именно на этом этапе, я уверен, формируется главное операторское качество: умение видеть глазами видеокамеры.

Видеосъемка требует, как бы это ни удивляло нас, наличие камеры. Надеюсь, видеокамера у вас имеется или в скором времени появится.

Как мы договорились, видеосъемка бывает постановочная, репортажная и любительская. Но есть еще два понятия, которые существенно влияют на характер съемки - они определяют место:

1. Видеосъемка на натуре.

Натура - это все, что связано с понятиями улица, под открытым небом и погодными условиями. Кстати, погодные условия имеют первостепенное значение при видеосъемке на натуре. И первый урок мы начнем именно с этого.

2. Видеосъемка павильонная.

Павильонная в данном случае означает не только студийный павильон, как это обычно воспринимается, но и как любая видеосъемка в помещении:
в концертном зале или производственном цехе, в школе или магазине, в офисе или дома и т. д.

Перед тем, как перейти к первому уроку по видеосъемке, предлагаю некоторые рекомендации для тех, кто хочет стать профессионалом:

1. Вам потребуется компьютер с конфигурацией под видеомонтаж.

2. Чтобы учиться и развиваться, надо приобрести программу для оцифровки своего видеоматериала. Согласитесь, кому нужна необработанная видеосъемка?

3. Для изготовления фильмов необходима программа видеомонтажа.

Рекомендую изучать профессиональную программу Adobe Premiere. Эта программа служит как для оцифровки, так и для видеомонтажа. Почти все телевизионные каналы работают с этой программой. Она проста в изучении и хорошо интегрируется с Adobe Photoshop - программой, которая всегда пригодится в жизни.

Возможно, случится так, что видеосъемка - это не совсем то, чем Вы хотели бы заниматься. Тогда знание программ Adobe Premiere и Photoshop поможет Вам сделать выбор между профессиями видеомонтажера и компьютерного дизайнера. С помощью Photoshop, например, Вы сможете обрабатывать фотографии, работать над дизайном сайта и т. д.

Итак, продолжаем.

Видеосъемка на натуре (на улице) ведется в трех (условно) режимах:

1. Яркий солнечный день без облаков.
2. Солнечный день с переменной облачностью.
3. Пасмурный день - сплошная облачность.

Видеосъемка в дождливый день или во время снегопада - это особая тема, которую мы также рассмотрим на курсах для начинающих.

Признаюсь, что фраза "для начинающих" не совсем верна, т. к. моя телевизионная практика дает мне право утверждать, что более половины видеооператоров телевидения не ведают того, о чем Вы узнаете с первых шагов обучения видеосъемке.

А если Вас не удовлетворит просто грамотная видеосъемка, и Вы почувствуете, что объектив камеры - это Ваш третий глаз, и жизнь Ваша без видеосъемки - не жизнь, а каторга - тогда я приглашаю Вас на платные курсы по подготовке операторов для телевидения.

На этом я заканчиваю вводную часть к операторским курсам и приглашаю Вас в подготовительный раздел к урокам видеосъемки:

Видеосъемка и первые вопросы.

Видеосъемка и первые вопросы.

 Самый распространенный вопрос начинающих видеооператоров - выбор видеокамеры из того огромного ассортимента продукции, которым в данный момент завалены полки магазинов.

Видеосъемка, безусловно, зависит от того, какой камерой Вы снимаете - любительской или профессиональной. А точнее, не сама видеосъемка, а качество видеоматериала, получаемое той или иной камерой.

О видеокамерах пишут много и по-разному. Как Вы понимаете, преследуя, в основном, рекламные цели.

У нас совсем другие цели. А именно: видеосъемка - как способ обучения и развития, самовыражения и познания.

Поверьте мне на слово, что видеосъемка самой маленькой любительской камерой принципиально не отличается от видеосъемки профессиональной видеокамерой. Разница только одна - качество видеоматериала.

Представьте, что Вы научились ездить на старом велосипеде своего дедушки. Так неужели Вы не сможете прокатиться на велосипедах современных марок ведущих мировых производителей?

Как говорится, велосипед - он и в Африке велосипед.

Видеосъемка - это Камера + Умение! Запомните: Камера + Умение.

И если продолжить образные сравнения, то видеокамера - это велосипед.

На этой странице я расскажу Вам о принципиальном различии видеокамер, влияющем на качество видеосъемки.

Так как изображение в видеокамере формируется на матрице, то и показателем качества той или иной видеокамеры будут считаться именно свойства данной матрицы. А свойств (основных) всего два:

1. Размер матрицы (в дюймах - 1/8, 1/6, 1/4, 1/3, 1/2 и 2/3),

2. Количество пикселей на матрице (оптимальное).

Примечание:
Объективы не рассматриваются, т. к. на видеокамерах они не играют главные роли. Здесь я говорю о видеообъективах.
На фотосъемке иначе: фотообъективы на профессиональном уровне делят с матрицами ответственность за качество изображения поровну.

Тем, кто заинтересован физикой и технологиями матриц, пикселей и т. д., советую побывать на форумах по видеосъемке.
А нам сейчас знать это совсем не обязательно.

Победителем в гонках на велосипедах будет не обязательно тот, кто знает устройство велосипеда.

Итак, идем дальше.

Как Вы помните, видеосъемка бывает любительская, репортажная и постановочная. Чтобы не обременять Вас подробностями, условно распределим каждую видеосъемку по размерам матриц.

1. Видеосъемка любительская.
Подходят видеокамеры с матрицами 1/8 - 1/4 дюйма.
В данном случае встречаются камеры с тремя матрицами по 1/4 дюйма.
Совершенно справедливо предположить, что видеосъемка камерой с тремя матрицами даст лучшие результаты.

2. Видеосъемка репортажная.
В этом случае нужны камеры с ручными установками. Этот ряд видеокамер, в основном, начинается с матриц в 1/3 дюйма и имеет статус полупрофессиональной техники.

3. Видеосъемка постановочная.
Профессиональные камеры с матрицами 1/2 - 2/3 дюйма.

Как я уже говорил, обучаться и понять суть видеосъемки можно с любой видеокамерой. Выбор всегда за Вами.

Но если Вы уже сейчас знаете или чувствуете, что любительская видеосъемка - это только начало пути, то смело берите камеру с тремя матрицами в 1/3 дюйма. С такой камерой Вам будет по силам как репортажная, так и художественная видеосъемка.

И что немаловажно - с такой видеокамерой можно зарабатывать деньги и не краснеть за результат видеосъемки.

На этом вводная часть к урокам видеосъемки заканчивается.

Пишите мне и задавайте вопросы.
Мои почтовый ящик и телефоны находятся на странице

Видеосъемка свадеб и уроки видеосъемки от автора.

Сергей Василенко.

Профессия :
видеооператор, кинооператор,
дизайнер.

Стаж работы :
"Ленфильм" г. С.-Петербург - 4 года,
Телевидение, г. Днепропетровск -
9-й канал,
11-й канал,
34-й канал,
студии "Энциклопедия",
" Агро-Союз", Art-video" - 14 лет.

Контакты для связи : E-mail : *****@***ru,
моб. т. 82.

Видеосъемка корпоративная.

Состоит из двух видов съемки.

1. Для изготовления презентационного или рекламного фильма видеосъемка ведется как в постановочном, так и в репортажном режимах. С учетом готового сценария или сценарного плана, или наличия дикторского текста. Видеосъемка проходит с консультантом, владеющим в полной мере информацией по компании.

2. Видеосъемка вечеринок, праздников и других событий, так или иначе связанных с корпорацией.

В обоих случаях создается художественное, красочное оформление фильма с учетом телевизионного стандарта вещания.

Видеосъемка событий, торжеств, праздников.

Чаще всего - это репортажная видеосъемка. Снимается процесс событий полностью или частично, по ранее составленному плану.

Фильм также оформляется компьютерными заставками, перебивками и анимацией.

Видеосъемка и изготовление фильмов могут быть любой тематики, направления и сложности. Всего не перечислишь. Главное условие нашего сотрудничества - желание и взаимопонимание.

Любой вопрос видеосъемки, производства фильма или рекламного ролика можно обсудить со мной по телефонам, указанным в начале этой страницы.

Примечание: Более подробно видеосъемка свадеб рассматривается на отдельной странице.

Также связаться со мной можно по E-mail : *****@***ru

А теперь, после знакомства со мной, приглашаю Вас на первый урок:

Видеосъемка на натуре.

Видеосъемка на натуре. Уроки видеосъемки - №1.

 Яркий солнечный день.

Вы не поверите, если я скажу, что для первой видеосъемки Вам понадобится только видеокамера. Вы правы, этого недостаточно - нужно еще иметь ЖЕЛАНИЕ снимать. И это желание, как способ самовыражения или просто - фиксация семейных событий, является главным фактором в обучении, развитии и становлении видеооператора.

На данном этапе совсем не важно, где будет проходить видеосъемка. А также не важно, знаете ли Вы технические характеристики своей видеокамеры или нет. Единственное, что нужно Вам проделать - это вставить кассету с пленкой (лично я снимаю на mini DV - распространенный телевизионный цифровой формат), переключить камеру на автоматический режим видеосъемки (если у Вас видеокамера имеет ручные установки) и найти кнопку Start-Stop.

Видеосъемка в солнечный день проблематична только в одном - это контрастность освещения. Как избежать явного брака при видеосъемке в подобных условиях - тема данного урока.

Итак, продолжаем.

Видеосъемка в автоматическом режиме подразумевает некоторые свойства объектива, которые связаны с понятиями фокусировки (резкости) и диафрагмы. Кстати, эти свойства близки по функциональности к глазу, в котором роль диафрагмы играет зрачок. А именно: на улице, как Вы знаете, зрачок сужается от избытка света, а в помещении с плохой освещенностью - расширяется.

Таким образом, видеосъемка в авторежиме сводится лишь к одному - правильно выбрать или построить композицию кадра. Все остальное: экспозицию (диафрагму), фокусировку (резкость) и баланс белого (ББ) - видеокамера сделает сама.

Кажется, все очень просто. Но... ВНИМАНИЕ! ВНИМАНИЕ! ВНИМАНИЕ!
Запомните: видеосъемка в авторежиме - самый сложный и самый интересный процесс видеосъемки, требующий больших знаний и, главное, умения видеть свет.

Понимая это искренне, видеосъемка становится образом мышления, и, скажу больше, образом жизни.

Но я сейчас далеко ушел от темы нашего первого урока. Всему свое время.

Итак, наша видеокамера готова к работе. Нас ждет видеосъемка в городе. Мы будем снимать городской пейзаж.

На рисунках 6, 7 и 8 синими прямоугольниками условно обозначены многоэтажные дома.

Рис. 6 и 7: голубой цвет над прямоугольниками - это небо, зеленый цвет - все то, что может размещаться перед домами: проезжая часть дороги, детская площадка и т. д.

На странице Видеосъемка по понятиям мы говорили, что такие понятия, как общие, средние и крупные планы правомерны в том случае, когда объектом видеосъемки является человек. (Мы это запомним для себя, для операторской грамотности).

Как мы договорились - все условно. Поэтому видеосъемка городского пейзажа также условно будет проходить на общих, средних и крупных планах.

На рис. 8 треугольники А, В и С обозначают три угла обзора видеокамеры.
Треугольник А - видеосъемка самым "широким углом" или, как еще говорят, "широкоугольником" или "на широком угле" (условно - общий план).
Треугольник С - съемка "длинным фокусом" (max Zoom, условно - крупный план).
Треугольник В - видеосъемка "на среднем угле" (условно - средний план).

Как мы видим из рисунка, было бы крайне безграмотно говорить о том, чтобы снять дома длинным фокусом (то есть крупным планом) с данной точки видеосъемки. В кадре мы увидим только часть одного дома. Поэтому в данном случае крупность планов подразумевает только лишь угол обзора видеокамеры.

Настало время сказать о свете (солнце) и контрастности.

Предположим, мы снимаем группу многоэтажных домов, расположенных, например, вдоль проспекта. Видеосъемка проходит на широком угле (см. рис. 8).

Если провести линию по оси объекта видеосъемки (это красная пунктирная линия), где объектом является группа домов, то наша съемка делится на два принципиально различных режима:

1. Видеосъемка в контровом свете.
На рис. 8 эта область находится выше красной пунктирной линии и обозначена пунктирной дугой, по которой перемещается солнце под № 2.

2. Видеосъемка с рисующим светом.
На рис. 8 эта область находится ниже красной пунктирной линии и обозначена пунктирной дугой, по которой перемещается солнце под №№ 1, 3 и 4.

При любом режиме видеосъемка с автоматической экспозицией (диафрагмой) проходит одинаково. А именно: если большую часть кадра занимают яркие объекты (см. рис. 6 - этой частью является небо), то диафрагма будет стремиться к закрытию.

И если видеосъемка идет в контровом свете, когда лицевая сторона домов находится в тени, мы получаем ощутимый контраст между ярким небом и теневой частью домов. Это приводит к тому, что диафрагма устанавливается по яркости неба, а изображение домов "уходит" в темноту. Такая видеосъемка считается браком.

Примечание:
Подобная видеосъемка не считается браком, если, например, на небе появится грозовая туча. Тогда кадр приобретает определенный смысл, и темные силуэты домов придают кадру настроение. Такая видеосъемка называется художественной. Но об этом Вы узнаете на следующих уроках видеосъемки.

Чтобы снять кадр без явного брака (видеосъемка в контровом свете), достаточно немного изменить направление угла обзора видеокамеры (см. рис. 7). В этом случае большая часть кадра значительно уступает по яркости небу, и следовательно, диафрагма приоткроется, практически игнорируя яркость неба, экспонируя темную область кадра.

Такая видеосъемка называется с Допустимым браком, т. к. тот участок неба (пусть не большой), будет виден в кадре как светлое пятно, потерявшее очертания и цвет неба. Одним словом - "пересвет".

Видеосъемка с рисующим светом (положение солнца №№ 1, 3 и 4) дает почти идеальное изображение как в случае на рис. 6, так и в случае на рис. 7.

Примечание:
Положение солнца 3 или 4 предпочтительнее положения 1. Пока просто запомните это. Видеосъемка и постановка света - отдельный и, я уверен, сымый ГЛАВНЫЙ урок операторских курсов.

Итак, берем видеокамеру и выходим в город.

Сейчас Ваша главная задача видеосъемки - понять или почувствовать работу диафрагмы камеры в автоматическом режиме при контровом и рисующем свете.

Всегда помните, что видеосъемка - это Объект съемки + Задний план (фон) + Передний план. Если передним планом зачастую можно пренебречь, то Объект + Задний план (Фон) - необходимое условие.

На этом уроке видеосъемки снимайте только статичные кадры длиной 5-8 секунд. Без панорам и изменения фокусного расстояния (наездов и отъездов).

Следующий урок № 2: Видеосъемка на натуре. Пасмурный день.

Видеосъемка на натуре. Уроки видеосъемки - №2.

 Видеосъемка в пасмурный день. (Сплошная облачность).

Я уверен, что каждый человек ощутил на себе, как погода влияет на настроение. Наше подсознание тонко реагирует как на все яркое и красочное, так и совершенно противоположное: тусклое, серое и плоское.

Видеосъемка в пасмурный день (особенно пейзажная видеосъемка) вызывает у зрителя ощущения невыразительности и даже подавленности.

Каждый видеооператор, учитывая погодный характер видеосъемки, должен уметь использовать это в своих работах, где особенно важным является передать тем или иным кадром НАСТРОЕНИЕ или АТМОСФЕРУ. Конечно, в зависимости от общего режиссерского замысла.

Таким образом, видеосъемка в данных условиях будет рассматриваться нами уже в ином аспекте, под другим углом зрения.

Так чем же видеосъемка в солнечный день принципиально отличается от видеосъемки под сплошной облачностью?

На рисунках 9 и 10 изображены одинаковые кубы в разных (условно) режимах освещенности.


Рис.9 - Видеосъемка в солнечный день. Рисующий свет (солнце) делает грани (А, В и С) куба контрастными. Появляется ощущение объема фигуры и перспективы.

Рис. 10 - Видеосъемка в пасмурный день. Заполняющий свет (облака рассеивают солнечный свет) сглаживает контраст граней куба. В результате мы видим плоскую фигуру, состоящую из тех же граней.

Примечание: Понятия рисующий, заполняющий, выравнивающий свет мы рассмотрим подробно в разделе уроки видеосъемки - павильонная видеосъемка.

На рисунках показаны кубы в черно-белом варианте, что наиболее точно характеризует понятие контрастности.

Видеосъемка в солнечный день, как Вы догадались, имеет лучшие показатели и по яркости и насыщенности ЦВЕТА.

Итак, у нас пасмурный день, унылое настроение и мы знаем, что красоту природы и городские пейзажи нам не передать видеосъемкой зрителям в полной мере.

Не отчаивайтесь!

Видеосъемка - процесс творческий и радостный в любую погоду. Существует много возможностей видеосъемки в пасмурный день, когда видеооператор решает задачи настроения, среднего и крупного планов, и особенно - видеосъемка деталей объекта.

На этом этапе - уроки видеосъемки №2 - попробуйте снимать людей средним и крупным планами. Объектами съемки могут служить цветы на клумбе крупным планом (видеосъемка с нижнего ракурса), бокал пива (крупно) на столике уличного кафе, ребенок в песочнице и многое другое.

Попробуйте составить натюрморт из подручных вещей и предметов. Перчатки, очки, сигареты, сумки, шляпы, зонты - все это можно снимать либо на скамейке в парке, либо на парапете набережной, либо в центре города в самых неожиданных местах.

Главное, всегда помните: Объект видеосъемки + Задний план.

Особенно это важно на данном уроке, когда видеосъемка объекта или деталей его крупным планом заостряет внимание зрителя и стимулирует к осмыслению кадра.

Задний план в этом случае становится основополагающим и делает акцент на то, что именно Вы хотите выразить данным кадром: определенную мысль или настроение, иронию или юмор.

Пример: Видеосъемка в городском парке отдыха. Мы решили снимать цветы. Но выбрать объектом видеосъемки только цветы - это не интересно и очень просто. Нам нужны в кадре настроение или мысль, а возможно, все вместе.

На рисунках 11 и 12 схематично и довольно условно обозначена видеосъемка одного кадра без изменения ракурса видеокамеры.


В кадре ощущается радостное настроение встречи влюбленных.

А если мы снимем эти цветы на фоне пенсионеров, отдыхающих на скамейке парка или же на фоне огромного завода, выбрасывающего в атмосферу клубы черного дыма - то, согласитесь, смысл и настроение данного кадра будут иметь совсем другие оттенки.

Но это отдельная тема: уроки видеосъемки - композиция кадра, которую мы подробно рассмотрим на других уроках.

А сейчас вернемся к нашим баранам, и посмотрим на рисунки 11 и 12, где принципиальным различием является яркость цветов - переднего плана.

Видеосъемка данного кадра имеет свою специфику контрастности (в отличие от контраста Света и Тени - рисунок 9) и определяется самой яркостью того или иного объекта видеосъемки.

На рис. 11 - темные цветы, которые "попросят" камеру открыть диафрагму, а в то же самое время задний план (обозначен голубым прямоугольником) либо не соглашается с этим (на фоне светлые дома и небо), требуя закрытия диафрагмы, либо находит компромисс (на фоне высокие деревья и кустарники).

В первом случае видеосъемка будет считаться браком: когда экспонируются цветы - задний план пересвечен. Или диафрагма закроется по требованию заднего плана, превращая цветы в темный силуэт.
В зависимости от того, какую площадь в кадре занимает тот или иной объект.

Во втором варианте (рис. 12) видеосъемка имеет шанс получить очень хорошие результаты - светлые цветы ближе по яркости к общей освещенности окружающей среды.

Не ленитесь. Походите вокруг клумбы. Встаньте на колени, если цветы находятся очень близко к земле.

Не забывайте: Видеосъемка - Объект видеосъемки + Задний план.

Пришла пора сказать несколько слов о Динамическом Диапазоне видеосъемки, который тесно связан с понятием контрастности.

Посмотрим на рисунок 9. Представим, что это большой куб из бетона с трещинками и маленькими вкраплениями камней.

Видеосъемка проводится в следующем режиме:

1. Круность плана - куб полностью заполняет кадр.
2. Автоматические установки видеокамеры.

В данном случае диафрагма будет устанавливаться по большей площади, попадающей в кадр - это грань А.

Примечание:

Кстати, в кино и на телевидение также учитывается промежуточное значений диафрагмы между самым ярким и самым темным в кадре. Только в ручном режиме.

А теперь внимание!

Динамический диапазон камеры (точнее, матрицы) - это способность матрицы одновременно правильно экспонировать как светлые, так и темные участки объектов видеосъемки.

В нашем случае с этой задачей (мы увидим детали и фактуру граней В и С) справятся лишь видеокамеры с матрицами 2/3 дюйма, и, скажу честно, далеко не все.

Любительские камеры прочитают одну грань А.
Грани В и С будут выглядеть белым и черным пятнами без какой-либо детализации и, тем более, ощущения фактуры.

Итак, не будем умничать и скажем просто:

Широкий ДД - это большие матрицы.
Узкий ДД - это, ну, очень маленькие матрицы (но по 3 рубля).

Следующая тема:

Видеосъемка павильонная. Уроки видеосъемки - 3.

Видеосъемка павильонная. Уроки видеосъемки - №3.

 Видеосъемка в помещениях.

Надеюсь, Вы помните:

Мы учимся смотреть на Мир глазами видеокамеры.

Пройденные уроки видеосъемки (1 и 2) дали понять нам, какие трудности вызывает видеосъемка в авторежиме: в основном - выбор правильной экспозиции кадра (диафрагмы).

Видеосъемка на улице почти не имеет проблем с фокусировкой (резкостью) и балансом белого.

Что касается данного урока - видеосъемка в помещении - думаю, что без ручных установок видеокамеры нам не обойтись. И связано это, в первую очередь, с плохой освещенностью помещений.

Прежде всего, видеосъемка в таких условиях предполагает наличие дополнительного света (прожекторы направленного и заполняющего света), которого у нас пока нет. А значит, как это всегда бывает, воспользуемся обычным накамерным светом, чтобы смягчить явный брак при видеосъемке.

Итак, какие сюрпризы готовит нам видеосъемка в условиях плохой освещенности?

Прежде всего, с чем сталкивается видеооператор, это размытость и не правильная цветопередача изображения.

И теперь пришла пора сказать еще о двух понятиях видеосъемки. Это:

1. Глубина резкости.
2. Баланс белого.

Вы наверняка заметили, что видеосъемка в яркий, солнечный день на общих и средних планах дает резкую картинку практически по всей глубине кадра (стрелка А).

В тот же день видеосъемка на длинном фокусе (Zoom близок к максимальному значению) имеет довольно узкий диапазон, где объект видеосъемки и окружающие его предметы выглядят резко (стрелка В).


На рисунках 13 и 14 изображена видеосъемка на улице (проще рисовать).

Предположим, мы решили снять человека средним планом. Для этого существуют принципиально два варианта:

1. Видеосъемка в непосредственной близости к объекту. На широком угле
(рис. 13).

2. Видеосъемка длинным фокусом (рис. 14).

В первом случае глубина резкости составит все пространство, обозначенное красной стрелкой А (от 50 см. до бесконечности).

На рисунке 14 видеокамера находится значительно дальше от объекта видеосъемки. И чтобы сохранить крупность объекта (человек на среднем плане, то же, что в случае 1), нам придется варьировать фокусным расстоянием объектива: чем дальше камера от объекта, тем больший наезд мы должны сделать.

Видеосъемка в данном случае (рис. 14) имеет глубину резкости настолько малой (стрелка В), что елка будет выглядеть в кадре размытым пятном.

Примечание: Этот прием часто используют в кино и на телевидение, когда предстоит рекламная, художественная видеосъемка.
При малой глубине резкости очень красиво получается перефокусировка с одного объекта на другой. В нашем примере (рис. 14) это означает перевести резкость с человека на елку или наоборот.

Я думаю, настало время создать себе условия плохой освещенности. Видеосъемка переносится в квартиру, где мы поснимаем предметы домашнего быта.

Для видеосъемки нам понадобятся видеокамера с ручными установками диафрагмы, резкости и баланса белого. Желательно штатив и накамерный свет.

Видеосъемка в квартире (в офисе, актовых залах, производственных помещениях) почти всегда сопряжена с различными источниками света.
Причем эти источники (как естественные, так и искусственные) либо светят все разом со всех сторон, либо только одним, дневным светом со стороны окна.

Видеосъемка со смешанным светом (галогеновые лампы или обычные лампы накаливания + дневной свет) - обычное явление как в офисах, так и в квартирах.

Наш выбор - квартира.

Для видеосъемки возьмем, например, чашку и чайник. Поставим стол посреди комнаты, чтобы была возможность свободно перемещаться вокруг него. Разместим чашку и чайник так, как показано на рисунке 15.


Сделайте три варианта видеосъемки.

1. Видеосъемка против окна.

Баланс белого берется всегда относительно расположения видеокамеры. То есть именно по тому свету, который идет со стороны камеры. На рисунке это накамерный свет. Если накамерный свет выключить, то источником освещения будет являться отраженный свет от стен, потолка, мебели и т. д.

2. Видеосъемка со стороны окна.

Поставьте камеру к окну. Поменяйте местами чашку и чайник. Белый лист, соответственно, займет свое положение с привязкой к камере. Накамерный свет можно выключить.

3. Видеосъемка с любых других позиций видеокамеры, соблюдая принцип схемы на рис. 15.

Баланс белого во всех случаях (и в помещении, и на улице) берется по одному принципу:

а). Белый лист должен заполнять почти весь кадр.

б). Диафрагма - в автоматическом режиме (потом значения диафрагмы выставляются в ручном режиме - относительно освещенности объекта).

в). Ручная установка баланса - имеется в инструкции к каждой камере.

Во всех трех вариантах видеосъемки сохраняйте крупность кадра: на переднем плане - чашка, на заднем - чайник чуть в стороне. И ничего лишнего.

Видеосъемка должна пройти как на широком угле, так и на длинном фокусе, соблюдая крупность кадра.

Просматривайте результат видеосъемки на экране телевизора или мониторе компьютера. Делайте анализ цветопередачи и глубины резкости.

Видеосъемка в реальных (боевых) условиях потребует от нас быстрых решений, доведенных до автоматизма.

Упражняйтесь чаще и дольше. Фантазируйте, меняя объекты видеосъемки. В вечернее время используйте свет настольных ламп, торшеров и настенных светильников.

Видеосъемка - образ мышления.

На этом урок закончен.

Следующая тема:

Видеосъемка студийная. Уроки видеосъемки - 4

Видеосъемка студийная. Уроки видеосъемки - №4.

 Видеосъемка студийная.

Видеосъемка в павильоне студии представляет собой очень интересную и творческую категорию видеосъемки.

Прежде, чем мы войдем в павильон студии, вспомним, что дала нам видеосъемка на натуре и в помещениях. Тем более, что знания, полученные на предыдущих уроках видеосъемки, мы будем использовать в построении своей собственной виртуальной студии.

Итак, главное:

Видеосъемка на улице в автоматическом режиме отчетливо показала изменчивый и капризный характер диафрагмы и довольно узкий динамический диапазон матрицы в условиях сильного контраста.

Видеосъемка в помещении стимулировала нас перейти на ручные установки видеокамеры, и мы поняли, что видеосъемка может иметь совсем другой характер - более предсказуемый и управляемый.

Также мы обратили внимание на то, что видеосъемка в тех или иных условиях имеет определенную глубину резкости, которая зависит от двух переменных: длины фокусного расстояния и величины диафрагмы.

И что очень важно - видеосъемка в условиях плохой освещенности без дополнительного света имеет наименьшее значение глубины резкости.

Вспомнили?

А теперь - видеосъемка переносится в тепличные условия студийного павильона, который мы сейчас начнем строить.

Представим, что у нас есть свободное помещение в 100 кв. метров. Соберем каркас из металлических труб или прямоугольного профиля в виде параллелепипеда, заполняющего по периметру все помещение.

Одну сторону каркаса завесим черной матовой тканью, а остальные - серой (рисунок 16).



Разместим в центре павильона большой шар, видеокамеру и (для начала) один простой прожектор мощностью 1 Квт. (рис. 16, прожектор 1).

Примечание: Видеосъемка шара ведется на фоне черной ткани. Шар светло-серого цвета. Свет прожектора я сделал желтым, чтобы нагляднее показать его действие.

Переставляя прожектор под разными углами к объекту видеосъемки, найдем положение, которое наиболее точно передает объем, форму и фактуру самого обекта (при этом, конечно, поглядывая в видоискатель камеры).

Видеосъемка с одним прожектором.

На рисунках 17 и 18 - виды съемочной площадки сбоку и сверху соответственно.
На рис. 19 изображено то, что мы видим в видоискателе камеры, а значит, именно такую картинку мы получим в процессе видеосъемки.

Итак, видеосъемка произведена. И что же мы видим?

Не напоминает ли Вам это (рис. 19) луну в период своего роста, только желтого цвета?

Да, Вы правы: левая часть шара ушла в темноту. Следовательно, пробуем другие варианты по установке света.

Примечание: Скажу по секрету: оптимальное решение с одним прожектором в данном случае - расположить свет точно над камерой, т. е. по одной оси шара и видеокамеры. Тогда видеосъемка даст нам очертания шара, но только в плоском отображении.

Чтобы шар выглядел объемным и более выпуклым, не достаточно одного источника света.

А сейчас - ВНИМАНИЕ!

Этот источник света, с которым мы работаем (в данном случае прожектор, но могут быть либо настольная лампа, либо фонарик, либо свеча), называется Рисующим Светом.

И уже потом появляются другие источники света, которые дополняют, подчеркивают или выделяют.

Видеосъемка с двумя источниками света.

На рисунках 20 и 21 схематично обозначена видеосъемка с двумя прожекторами. Причем, светильник 2 совершенно такой же, как первый.

На рисунке 22 мы видим, что проявилась левая часть шара, и картинка приобрела завершенность.

Прожектор 1 можно поставить с левой стороны камеры, тогда второй переместится соответственно.
Можно менять углы и расстояния приборов относительно объекта видеосъемки, добиваясь хорошего результата. Все зависит от Вашей фантазии.

Внимание!

Прожектор 2 в данной ситуации называется Контровым Светом.
На рисунке 22 Свет 2 делает видимым контур левой части шара, которая полностью уходила в тень при видеосъемке с одним прожектором.

Видеосъемка с двумя источниками света имеет множество вариантов. Например, если рисующий свет 1 расположить внизу и по оси камеры, то контровой свет можно поставить также по оси видеокамеры, но уже выше объекта видеосъемки.

Если посмотреть на рис. 20 и предположить, что камера находится у источника Света 2, то контровым светом будет являться Свет 1. Следовательно, прожектор 2 мы можем назвать рисующим светом.

А теперь введем еще одно понятие Света.

Видеосъемка с тремя прожекторами.

Посмотрим на рисунок 22. Перед нами довольно контрастное изображение шара, которое не всякая камера может прочитать по причине различного динамического диапазона матриц.

Чтобы видеосъемка прошла без явного брака, используем еще один прожектор, аналогичный источникам света 1 и 2.

На рисунке 22 мы видим, что наиболее темный участок шара находится между левым высвеченным контуром и средней частью шара. Совершенно очевидно, что именно эту область объекта необходимо высветить.

Поставим третий прожектор слева от видеокамеры. Так как мощность всех источников света одинакова, то шар наш превратится в плоский предмет, напоминающий круг.

Чтобы сохранить главные характеристики объекта видеосъемки - объем, форму и фактуру шара - у нас есть четыре варианта:

1. Использовать боковой луч третьего прожектора (или косой луч, как я его называю). На рисунке 16 боковой луч обозначен желтым цветом (зона В). И если предположить, что основной поток света (зона А красного цвета) равен 1 Квт, то на желтый участок будет приходиться, скажем, от 800 вт. до 200 вт. (условно) по мере удаления от центра потока.

Меняя угол направления светового потока на объект видеосъемки, вращая третий прожектор на оси штатива, мы сможем добиться нужного результата.

2. Использовать отраженный свет третьего источника. На рисунке 16 схематично показан принцип отражения света. Разворачиваем третий прожектор так, чтобы прямые лучи света от него не попадали на объект видеосъемки, и перед ним ставим, например, большой белый щит.

И вспоминаем законы физики: угол падения равен углу отражения.

3. Меняем расстояние между шаром и третьим светильником. Разумеется, в большую сторону.

4. Применяем матовые фильтры различной плотности или другие приспособления, способные уменьшить мощность светового потока.

Внимание!

Третий прожектор, который мы сейчас устанавливали, называется -
Заполняющий Свет (или выравнивающий).

Видеосъемка студийная имеет разнообразный ассортимент осветительной техники, о котором я не упомянул. Для нас сейчас важнее понять суть главных источников освещения и принцип их размещения вокруг камеры и объекта видеосъемки.

Именно от того, какую позицию занимает тот или иной прожектор на съемочной площадке, он принимает такие завораживающие названия, как Рисующий, Контровой, Заполняющий, Моделирующий свет и т. д.

Кстати, Моделирующий свет - это, в принципе, Контровой свет.
Различие лишь в том, что Моделирующий свет более узкого, направленного действия, подчеркивающий детали или фактуру объекта видеосъемки.

Более подробно о студийном свете Вы узнаете из статьи моего коллеги, видеооператора из Киева - Владимира Моргунова.

Статья выйдет в скором времени под названием:

Видеосъемка и постановка света.

Видеосъемка и постановка света.

 Постановочная видеосъемка всегда проходит с определенным комплектом осветительных приборов, каждый из которых выполняет свою, особую роль.

Видеосъемка с постановочным светом – это гарантия качества видеоматериала, получаемого при съемке как художественного фильма, так и в процессе любительской видеосъемки.

При правильной установке света видеосъемка дает оператору истинное удовольствие.

Ниже я публикую статью моего коллеги из Киева, видеооператора Владимира Моргунова.

Видеосъемка и Свет.

Собственно, Свет. Для чего он нужен?

- Для того, чтобы Освещать, - скажет большинство людей.
Но мы-то знаем, что это не единственная (а в КИНО - даже не главная) функция света.

Свет рисует. Он рисует нам историю. Это - ИНСТРУМЕНТ. И в умелых руках этот инструмент позволяет создавать, творить шедевры! А в руках дилетантов…о них я промолчу и скажу только то, что светом можно как украсить, так и полностью запоганить - именно потому многие и тяготеют к простой, шаблонной постановке света, в которой трудно промахнуться и напортачить.

Итак, видеосъемка и постановка света.

Для начала определимся с глобальным разделением типов освещения:

Это - Светотеневое, Светотональное и Бестеневое освещение.

Светотеневое - создает изображение посредством теней, опираясь на рельеф поверхности и на текстуру - такое освещение отличается резкими тенями, контрастной картинкой.
Используется в особых случаях: если надо передать особый драматизм сцены или какое-либо напряжение.

Светотональное освещение - когда по большей части изображение строится на основе передачи тонов (разного значения отражательной способности), но тени, между тем, присутствуют, только более мягкие.
Фактуру такое освещение передаёт хуже.
Но этот свет дает положительный эффект, ибо скрадываются неровности кожи, её дефекты.
Применяется этот вид освещения повсеместно - в кино, пожалуй, это самый распространенный тип освещения.

Бестеневое освещение - когда теней напрочь нет. Это самый простой тип освещения и самый не интересный - на нём даже и останавливаться не буду...

Видеосъемка с рисующим светом.

Рисующий свет – собственно, это он освещает основную часть объекта видеосъемки и проявляет его характер (если это человек) или фактуру (если это предмет).

Рисующий свет рисует посредством теней и различной тонопередачи поверхности. Он может давать разное по характеру теней освещение: тени могут быть глубокими, резкими (работает больше фактура - освещение светотеневое) или мягкими и плавными (работает тонопередача - освещение светотональное).
Всё определяется размером светоизлучающей поверхности: если у нас световой прибор точечный, то и тени от него будут резкими, если же прибор с большой площадью, то тени будут мягкими.

Классический пример: Дедолайт DLH4 и софтбокс - первый служит для создания глубоких теней, а второй - для мягких, разбеленых. Обычный строительный галоген - не шибко направленный, но точечный прибор - однако, его можно превратить в некое подобие софтбокса!

Для этого достаточно поставить по ходу его света марлю в два слоя или же отражатель, и освещать объект видеосъемки отраженным светом - таким образом, мы искусственно увеличиваем его площадь.

Рисующий свет, как правило, устанавливают спереди, сверху и под углом в 30-45 градусов к объекту видеосъемки - так мы имеем хорошие тени вниз и в сторону. Прорисовываются нос, губы и брови.

Попробуйте провести эксперимент: возьмите обычную накамерную лампу на шнурке, посадите перед собой свою жену и поводите перед ней лампочку. Попробуйте изменять положение прибора в пространстве - самый интересный результат выйдет именно с верхним боковым расположением источника света.
Тогда как нижнее расположение даст нам ужасающую картину - такую схему раньше использовали в фильмах ужасов!

Положение источника света не является догмой. Его можно варьировать, исходя из задач и типа лица. Если у человека глаза сильно запавшие или очень длинный нос, то не стоит сильно задирать вверх и в сторону свет - мы получим круги под глазами и тень от носа залезет на губы. А это - недопустимо.

Хорошим тоном в кино считается поставить свет так, чтобы одна половина лица была освещена полностью, а на второй половине сделать аккуратный треугольник света под глазом - тень от носа уходит на тёмную сторону лица. Хотя можно и просто сделать лёгкую тень от носа вниз и от губ - все зависит от ваших задач!

Если Вы снимаете интервью для ТВ, то лучше не использовать кардинальные, КИНОШНЫЕ схемы. Легкой тени от носа (чтобы на губу не залазила) и легкой тени от губы (шириной в половину нижней губы) будет достаточно.

Внимание!

Видеосъемка с рисующим светом одного объекта предполагает ОДИН источник рисующего света.

Если установить два и более источника - получите множественные тени. А если разместить их по разные стороны от камеры - можете смело нести это в мусор...
Автор статьи: Владимир Моргунов.

Продолжение статьи в следующем выпуске:

Видеосъемка и постановка света заполняющего, моделирующего, контрового и фонового.

Видеосъемка и другие источники света.

Видеосъемка и заполняющий свет.

 Продолжение статьи Владимира Моргунова:

Заполняющий свет разбеливает тени, смягчает их, выравнивает контраст.
Управляемым источником заполняющего света очень удобно определять контраст. Даже, используя точечные приборы, можно уменьшить контраст. Классический источник заполняющего света - большой софтбокс, установленный прямо около камеры с противоположной стороны от рисующего света.

Или же большой матовый отражатель, в который светят точечным прибором, но так, чтобы площадь светоизлучения была большая.

Заполняющий свет не должен создавать паразитных теней - именно поэтому его надо устанавливать рядом с камерой и потому он должен быть большим по площади.

Видеосъемка и моделирующий свет.

Моделирующий свет создает рефлексы на объекте, подчеркивает нюансы и дополняет рисующий свет.

Хороший тон - посадить на волосы блик, легкое пятно света или же на темной стороне лица скользящим светом подсветить скулу и шею. С помощью моделирующего света можно проявить фактуру одежды, подчеркнуть материал.

Располагается свет сзади объекта видеосъемки под углом в 30-60 градусов от оси камеры и вверх на те же 30-60 градусов. Может быть как точечным, так и широким - зависит от поставленной задачи.

Часто его дополняют светофильтром. Например, так имитируют свет от окна (синий фильтр) или от торшера (оранжевый фильтр).

Моделирующий свет должен быть установлен так, чтобы не залазить на нос - это считается браком.

Видеосъемка и контровой свет.

Контровой свет создает контур объекта, отрывает объект от фона, придает объекту видеосъемки объем и форму. Устанавливается четко сзади объекта, можно под углом в 10-20 градусов. Желательно сверху, хотя возможны вариации. Желательно ставить так, чтобы создавать контур не только на голове, но и на плечах и туловище.

Как правило, точечный прибор, если мощность контрового прибора превосходит мощность рисующего, тогда контровой свет переходит в Контражур - волосы светятся аж до пересвета, а плечи выбелены.

В некоторых случаях считается браком, но может быть обосновано художественной задачей.

Видеосъемка и фоновый свет.

Фоновый свет высвечивает фон. В некоторых случаях работает по правилам рисующего света (если фон имеет сложный рельеф, и на этом можно поиграть), но чаще - это простое освещение.

Хорошим тоном считается осветить не весь фон, а только частично: повесить на фон пятна и полосы. Возможно использование светофильтров.

Внимание!

Яркость фона не должна превышать яркости объекта!

Хотя возможны исключения. Как правило, оптимальный фон немного темнее, чем лицо.

Совмещая все эти типы освещения, мы получим хороший результат. Важно не зацикливаться на шаблонных схемах и определенных приборах - надо импровизировать и творить!

Вообще, профессия Гафера (человек, который ставит свет) - практически целая алхимия, или ФИЛОСОФИЯ. В статье не получится все передать словами и картинками - просто надо чувствовать то, что надо вашей сцене и не бояться экспериментировать.
Автор статьи: Владимир Моргунов.

Надеюсь, что первые уроки видеосъемки дали Вам определенные понятия того, что такое - видеосъемка и для чего нужен не только свет, а именно - постановочный свет.

На следующем уроке я постараюсь просто и доходчиво рассказать Вам о композиции кадра.

Любая видеосъемка, как мы уже знаем, это набор кадров, который либо остается только набором - не более того, либо превращается в законченное произведение: фильм, музыкальный клип, зарисовку, репортаж и т. д.

Правильная видеосъемка всегда связана с построением композиции кадра, так или иначе влияющей на общий замысел фильма или сюжета.

И немного опережая время, скажу, что постановка света или грамотное использование уже существующего в данных условиях видеосъемки освещения играет существенную роль в создании композиции кадра.

Итак, следующий урок видеосъемки выйдет под названием:

Видеосъемка и композиция кадра

Видеосъемка и композиция кадра. Уроки видеосъемки - №5.

 Такие понятия, как видеосъемка и композиция кадра, в профессиональной среде находятся в неразрывном союзе и практически всегда трактуются нами неоднозначно.

Связано это с тем, что, как говорится, на вкус и цвет - товарищей нет.

Видеосъемка так же, как кино или другие изобразительные и музыкальные искусства воспринимается людьми, в первую очередь, на уровне ощущений - нравится, или не нравится, а только потом уже люди задаются вопросом:
почему именно та или иная видеосъемка нравится или - совсем наоборот.

Многолетний опыт правдоискателей в области искусств дал нам множество законов, среди которых можно найти и законы композиции кадра.

В толковых словарях слово Композиция определяется как строение, соотношение и взаимное расположение частей чего-либо.

Композиция бывает в музыке, литературе, хореографии, архитектуре, скульптуре.

Законы композиции живописи и фотографии наиболее близки к нашей теме: видеосъемка и композиция кадра. И, по сути, ничем не отличаются друг от друга, кроме самих инструментов (краски и холст, фотоаппарат или видеокамера), с помощью которых мы, художники по жизни, получаем то или иное изображение.

В интернете можно найти немало статей по композиции кадра, но все они общего характера, рассчитанные на более или менее грамотных видеооператоров и фотографов.

Но у нас есть договоренность: говорить просто и честно, и поэтому я расскажу Вам о своей версии того, что значит видеосъемка и композиция кадра.

Начну с того, что есть такое понятие, как Чувство Композиции. В той или иной мере оно (чувство) присуще каждому человеку, и в повседневной жизни мы подсознательно пытаемся заполнять пустоту или убираем лишнее, например, в своей квартире.

На уровне наших ощущений мы добиваемся определенного равновесия в том, что на наш взгляд вызывает дискомфорт.

Видеосъемка - не исключение. Каждый кадр строится по тем же принципам равновесия и рационального распределения в кадре объектов видеосъемки по смысловой или художественной нагрузке.

Накрывая праздничный стол, нам не придет даже в голову разместить тарелки, рюмки, ножи и вилки на одном краю стола. Мы расставим посуду и приборы по всей поверхности стола равномерно и именно так, чтобы гостям было удобно как принимать пищу, так и общаться между собой.

Видеосъемка и композиция кадра - определенный набор правил, который служит для удобства восприятия зрителем данного кадра.

Если сервировка стола не вызывает у нас трудности и происходит практически в автоматическом режиме, то видеосъемка, как явление в нашей жизни довольно редкое, заставляет думать о таком загадочном, чисто творческом слове, как композиция.

Я не хочу Вас интриговать, пугать или обнадеживать. Я убежден, что по вопросам, связанным с творческим процессом, нельзя давать однозначные ответы.

Поэтому я предлагаю Вам рассмотреть некоторые простые вещи, на которых можно потренироваться и вырабатывать дальше способность Смотреть На Мир Глазами Видеокамеры.

Итак:

Видеосъемка и композиция кадра.

Композицию кадра я раскладываю условно на три составляющие:

I. Линейная композиция.

II. Светотеневая композиция.

III. Режиссерская композиция.

На данном уроке по видеосъемке мы рассмотрим Линейную композицию кадра, которая условно делится на два подраздела:

1. Фронтальная композиция кадра,

2. Диагональная композиция кадра.

Видеосъемка с учетом линейной композиции дает нам наиболее точное представление о снимаемых объектах и глубину (перспективу) кадра.

На рисунках внизу схематично показан принцип линейности композиции кадра.



Предположим, что серые параллелепипеды - дома, расположенные вдоль дороги. Ракурс видеосъемки на рисунках 23 и 24 соответствует диагональной композиции, так как линия, вдоль которой располагаются объекты видеосъемки, пересекает кадр именно по диагонали или же направлена в сторону диагонали.

На рисунке 25 показана фронтальная композиция кадра. То есть направление всех линий, по которым расположены объекты видеосъемки, сходятся в середине кадра (если условно провести вертикальную линию, разделяющую кадр на две равные части).

Во всех случаях желтые линии показывают нам направление домов, которые в действительности, если они расположены вдоль, например, проспекта, являются условно параллельными.

Но ракурс видеосъемки выбран так, что эти линии (желтые) как бы сходятся к линии горизонта (красная линия).

Именно зрительный обман того, что параллельные линии где-то пересекутся, дает зрителю ощущение глубины кадра.

Рекомендации:

1. Желательно, чтобы желтые линии пересекались в пределах кадра.

2. Линия горизонта (красная линия) должна проходить либо выше середины кадра, либо - ниже. В противном случае, когда горизонт проходит посередине кадра, возникает ощущение двух самостоятельных изображений в одном кадре.

Это относится и к вертикальным объектам видеосъемки - телеграфные столбы, водонапорные башни, уличные фонари - их также нельзя размещать в середине кадра.

Важно помнить, что видеосъемка и композиция кадра всегда строится на основе того понимания, что именно Вы хотите показать и рассказать своей видеосъемкой.

Это понимание и определяет построение композиции кадра, и очень часто бывает так, что диктует то или иное композиционное решение.

Видеосъемка с применением линейной композиции обычно проводится на натуре и особенно эффектна в черте города.

Надеюсь, что суть линейности в кадре ясна, и на следующем уроке мы рассмотрим тему: Видеосъемка и светотеневая композиция кадра.

Видеосъемка и светотеневая композиция кадра. Урок - №6.

 Видеосъемка, как мы уже знаем из прошлых уроков, требует определенных композиционных решений в зависимости от наших замыслов.

Если линейная композиция призвана в большей степени создавать глубину кадра и перспективу объектов видеосъемки, то видеосъемка с учетом света и теней в значительной мере служит для создания настроения и атмосферы кадра.

Конечно, не умоляя при этом все достоинства и мощные средства светотени как инструмента, обеспечивающего объектам видеосъемки объем, фактуру и вообще - выразительность.

А также светотеневая композиция имеет большое значение и при создании глубины кадра.

На данном уроке видеосъемки мы рассмотрим светотеневую композицию в качестве средства создания глубины и настроения кадра.

Видеосъемка и глубина кадра.

Лучшим учителем в построении светотеневой композиции является сама природа.

Поднимитесь на крышу высотного дома или зайдите на мост через реку Вашего города, или выйдете в поле, или на загородную трассу. Везде, где Вы побываете, взгляните на степень освещенности окружающего Вас пространства.

Вы обнаружите одну закономерность: все, что находится в области горизонта, имеет более сильную освещенность по сравнению со средней областью пространства и тем более - передним планом.

Если это сразу не обнаруживается, прищурьте немного глаза.

Видеосъемка и фотография используют эти заготовки природы практически даром. Главное - увидеть и запечатлеть.



На рисунках вверху схематично изображена видеосъемка параллелепипеда с одного ракурса, но с разными источниками света.

Рисунок 26 - свет заполняющий, с потолка.
Рисунок 27 - свет рисующий, от видеокамеры.
Рисунок 28 - контровой боковой свет (или моделирующий).

Как мы видим, на рис. 28 параллелепипед зрительно имеет более удлиненную форму, а сам кадр выглядит глубже предыдущих кадров.

Именно на этом примере показана установка прожекторов, полностью заимствованная у природы по распределению и отражательной способности света, которая отвечает за ощущение глубины и пространства.

Итак, если видеосъемка на натуре заключается в правильном выборе того, что нам щедро предоставляет природа, то видеосъемка в павильоне - использование, прежде всего, природных законов, которые имитируются с тем или иным успехом в стенах студий с помощью видеотехники и осветительных приборов.

Видеосъемка на натуре использует еще одно очень важное свойство природы - испарения Земли. Чем дальше от камеры находятся объекты видеосъемки (до самого горизонта), тем больше слой испарений, влияющих на контраст и резкость объектов, а также - на высветление объектов за счет рассеивания света все тем же слоем испарений.

А теперь сделаем некоторые выводы:

Видеосъемка и глубина кадра - комплексный подход, состоящий из линейной и светотеневой композиции кадра.

Если нам нужно подчеркнуть глубину кадра, то, кроме линейных законов, мы должны учитывать следующее:

1. Передний план - темный (относительно).
2. Средний план - немного светлее.
2. Задний план - светлый.

При этом никогда не забываем про динамический диапазон наших матриц - разумном контрасте между самым темным и светлым в кадре.

Видеосъемка и настроение кадра.

Настроение, оно и в Африке - настроение. Каким бы не было наше настроение - все это, как говорится, наши личные проблемы.

А что касается настроения кадра (или атмосферы), то его нужно создавать. Причем, делать это не сложно, если обратиться к мудрым подсказкам природы.

И главное - определиться с общим замыслом видеосъемки!

Допустим, у нас есть замысел, и не один:

1. Видеосъемка праздника, торжества или просто - веселого события.

2. Видеосъемка напряженного рабочего дня.

3. Видеосъемка романтических отношений.

Какие ассоциации появляются у Вас по первому замыслу видеосъемки?

Я уверен, что это, прежде всего, яркий, теплый солнечный день.

Второй замысел мы осуществили бы в производственном помещении или офисе.

И третья видеосъемка - это, конечно, полумрак, свечи, шампанское и камин (если съемка проходит в павильоне) или - осенний парк (на натуре).

Кто не согласен со мной, пусть первым бросит в меня шампанским :)

На данном уроке мы не будем выяснять, почему существуют определенные стереотипы, вызывающие те или иные ассоциации. Как я уже говорил, есть люди, которые специально занимаются исследованиями различных явлений, на основе которых потом появляются законы.

В том числе и законы композиции кадра.

Нам же на первом этапе обучения важно знать лишь некоторые выводы этих исследований.

И только теперь пришла пора сказать о Цвете.

Видеосъемка и цветовая композиция кадра.

Если объектом видеосъемки выбрать морской пляж и снять его с одного ракурса сначала в яркий солнечный день, а потом - в пасмурный день, то мы получим два различных по настроению кадра.

Вспомним игру с одинаковыми рисунками, и найдем то, чем один кадр отличается от другого.

И мы без труда определим: отличие в яркости, насыщенности Цвета тех предметов и объектов видеосъемки, которые присутствовали как в первом, так и во втором варианте съемок.

Видеосъемка и цветовая композиция кадра строится, главным образом, с учетом следующих закономерностей:

Для заднего плана в кадре рекомендуются холодные цвета:
СИНИЙ и ЗЕЛЕНЫЙ. Эти же цвета считаются успокаивающими, а значит, могут использоваться для соответствующих сцен.

Для переднего и среднего планов лучшим вариантом будут теплые цвета:
КРАСНЫЙ, ОРАНЖЕВЫЙ и ЖЕЛТЫЙ. Они же являются очень веселыми и жизнерадостными, а при интиме - возбуждающими.

Когда видеосъемка должна вызывать угнетающее состояние, используются темно-серый и черный цвет.

И последнее, что нужно знать по цвету и композиции кадра, это понятие ВЕСА цвета. То есть цвет может быть как тяжелым, так и легким.

К тяжелому цвету относятся: черный, темно-синий, фиолетовый, красный.

Легкий цвет: желтый, голубой, оранжевый.

Вес цвета чаще всего учитывается для создания равновесия кадра.

В заключение, хочу сказать, что по композиции кадра можно говорить бесконечно долго, однозначно или двусмысленно. Но, мне кажется, что этого материала достаточно для того, чтобы начать двигаться дальше.

Тем более, что я уверен: композиция кадра более всего относится к нашим чувствам и ощущениям.

P. S. Во время работы над этим уроком я получил четыре письма с просьбой рассказать о видеосъемке свадеб.

Таким образом, тема следующего урока: Видеосъемка свадеб.

Видеосъемка свадеб - постановочная или репортажная видеосъемка? Урок - №7.

 Видеосъемка свадеб - тема, что называется, по заявкам Online-зрителей.

Каждый начинающий или уже опытный свадебный оператор надеется узнать нечто такое, что способно преобразить его профессиональную и даже духовную жизнь:)

Как мне известно, есть видеооператоры, которые не могут четко для себя сформулировать: какая она, свадебная видеосъемка, постановочная или все же - репортажная видеосъемка.

Признаться, раньше я никогда не задумывался об этом, но всегда знал и теперь утверждаю, что видеосъемка свадеб - самый не предсказуемый, не благодарный и сложный процесс.

Для начинающих свадебных операторов, надеюсь, будет небезинтересно узнать, как я начинал и продолжаю заниматься видеосъемкой свадеб.

Видеосъемка свадеб - мой первый опыт.

Утро жениха - начало практически любой свадебной видеосъемки.

Может быть, Вам покажется странным, но первое время, накануне свадьбы, я приезжал к жениху домой, осматривал помещение и согласовывал с женихом постановочные эпизоды видеосъемки в его квартире.

Видеосъемка жениха, таким образом, приобретала осмысленный характер с определенным сценарным планом. Между тем, постановочной видеосъемкой такой подход трудно назвать, но заметный положительный результат такая видеосъемка всегда имела.

Следующий важный этап - видеосъемка невесты.

Если невеста не присутствовала во время встречи с женихом в его пенатах, я посещал невесту уже на ее территории, где мысленно выстраивал мизансцены предстоящей видеосъемки.

Внимание!

Побывать дома у невесты намного важнее, чем посещение жениха.

Причина в следующем:

Видеосъемка невесты проходит обычно в сжатом времени (близится час регистрации) и более напряженно.

А главное - видеосъемка выкупа невесты, который происходит в узких, грязных и темных подъездах. И основная задача видеооператора - убедить невесту и ее окружение провести видеосъемку выкупа на улице.

Именно с выкупа невесты в подъездах начинается первый серьезный брак свадебной видеосъемки. И по качеству видео, и по эстетическому восприятию.

Если случается так, что по религиозным причинам подъезда не миновать, в силу вступает накамерный свет, который локально поднимает уровень освещенности, в отдельно взятом подъезде :)

Дважды в моей практике видеосъемка в подъезде проходила с прожектором в 1 Квт. Признаюсь, мой коллега на добровольной основе согласился поработать осветителем лишь из-за любопытства.

Но после того, как ему пришлось повозиться с кабелем, который он прокладывал с четвертого этажа невесты вниз, до входа в подъезд, ему пришлось отказаться от подобной услуги.

А я добавлю, что сама видеосъемка намного проще работы осветителя в подобных условиях.

Итак, сделаем некоторые выводы по свадебной видеосъемке до Загса:

1. До свадьбы побывать у жениха и невесты, если есть возможность и время. Обсудить сценарный план видеосъемки, привязываясь к обстановке помещений.

2. Отдельно и настойчиво объяснить, что видеосъемка выкупа невесты в подъезде - не совместима с творчеством :)

3. Всегда иметь с собой накамерный свет и внешний прожектор. Я беру с собой 1 Квт. и струбцину для крепления светильника, например, на книжных полках или серванте в квартирах жениха и невесты.

Видеосъемка свадеб - регистрация.

Качество видеосъемки в Загсе полностью зависит от помещения, его освещенности, расположения окон и вообще - от дизайна интерьера:
мебели, цвета стен, потолка и т. д.

Видеосъемка регистрации новобрачных проходит всегда по определенным стандартам и особых проблем не вызывает.

Бракосочетание - репортажная видеосъемка, требующая от видеооператора правильного выбора позиции видеосъемки.

Видеосъемка свадеб - прогулка.

Признаюсь, это моя любимая часть свадебной видеосъемки. Все, что есть у видеооператора творческого, изобретательного и режиссерского, можно выразить на данном этапе съемки.

В каждом городе есть определенные места, где гуляют молодожены после торжественной регистрации. Рекомендую всем видеооператорам почаще бывать в этих местах еще до свадебной видеосъемки, придумывать игровые сцены для молодоженов и выбирать наиболее интересные ракурсы для камеры.

Конечно, как и любая другая, видеосъемка свадеб на улице полностью зависит от погоды и от нашего умения организовать те или иные постановочные эпизоды видеосъемки.

Таким образом, свадебную прогулку (с некоторыми оговорками) можно определить, как постановочная видеосъемка.

И наконец, самая сложная, на мой взгляд, часть свадебной съемки:

Свадебная видеосъемка Банкета.

Я всегда нахожу время для того, чтобы перед свадьбой встретиться с тамадой, и уже в банкетном зале вместе с ним (или с ней) обсудить следующее:

1. Определить место встречи новобрачных перед кафе и размещение встречающих гостей и родителей таким образом, чтобы во время видеосъемки было меньше длинных панорам и перемещений с видеокамерой.
Все это сделать с учетом естественного дневного освещения в предполагаемый промежуток времени.

2. Самый основной этап свадебной видеосъемки, от которого зависит вся банкетная видеосъемка:

Согласовать с тамадой место для размещения стола молодоженов и свидетелей с учетом падающего на них искусственного света (ламп на потолке и на стенах). А также определить площадку для игр и конкурсов.

Не забывайте при этом, что банкетная видеосъемка может начинаться при ярком дневном свете из окон кафе, которого иногда хватает на 1-2 часа видеосъемки до наступления сумерек (зависит от размеров окон и местоположения кафе, и от времени года и суток).

3. Если наша свадебная видеосъемка проходила до банкета без особых приключений и мы не потеряли свой прожектор в 1 Квт., то самое время вспомнить о том, где мы заранее определили для него место.

Либо он будет находиться в подвешенном на струбцине состоянии, либо на штативе, который во время свадебной видеосъемки имеет тенденцию к падению :)

А теперь сделаем выводы:

Видеосъемка свадеб - не простой вид съемки, включающий как элементы постановочной, так и репортажной видеосъемки.

Зависит практически всегда от погоды, размера и освещенности помещений, согласованности с тамадой и многих других случайных факторов, не зависящих от нас.

Одним словом, свадебная видеосъемка - фактор ВЕЗЕНИЯ.

Вот, в основном, на что я обращаю особое внимание во время видеосъемки свадеб.

А теперь, после небольшого отступления, вернемся к завершающей части по композиции, а именно: видеосъемка и режиссерская композиция кадра.

II. Видеосъемка с движения.

Все, что мы рассмотрели по видеосъемке с привязкой видеокамеры к одному месту в пространстве, относится и к движущейся камере.

Видеокамера может находиться на движущемся катере (рис. 31). На мой взгляд, это лучший вариант для рассматриваемого эпизода.

Также видеооператор может снимать из окна движущегося автомобиля и мотоцикла.

Камера ставится на операторскую тележку и катится по рельсам, размещается на площадке операторского крана и т. д.

И наконец, чтобы от всех этих движений не закружилась голова, делаем паузу, тем более, что с движениями мы еще не закончили.

А следующая тема урока (ответ на письма):
Видеокамера. Выбор цифровой камеры.

Видеосъемка - секрет успеха.

Открою Вам секрет именно на этой странице. А точнее, просто признаюсь, что никакой тайны не существует. И для понимания того, что значит видеосъемка, нужны всего лишь три вещи:

1. Искреннее желание заниматься видеосъемкой.

2. Знание теории видеосъемки.

3. Практика и анализ видеосъемки.

По теории и практике видеосъемки я мог бы говорить и писать очень долго. Но, к сожалению, для этого требуется много свободного времени, которого, увы, нет.

Поэтому хочу предложить Вам некоторые учебные материалы по видеосъемке, составленные зарубежными авторами. Это две книги, которые можно купить в крупнейшем интернет-магазине.

Примечание лирическое (или коммерческое):

Никогда не жалейте денег на книги и вообще - на образование. Книга всегда пригодится если не Вам, то Вашим детям или внукам. А в ином случае - составит внушительный вес Вашей домашней библиотеке :-)

Итак, вот эти книги:

I. Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу.

Прочтя эту книгу, вы научитесь:
• создавать новые проекты с применением самых передовых инструментов и технологий, начиная от правильной установки камеры и заканчивая составлением раскадровки;
• использовать методы остановки движения и времени, эффекты освещения, цветовые фильтры, а также предметы домашнего обихода, чтобы сформировать определенное настроение для сцены;
• создавать увлекательные спецэффекты, такие, как масштабирование со спутника, элементы сюрреализма, "эффект Матрицы" и др.
• добавлять различные звуковые эффекты, например, заменять ненужные диалоги, смягчать переходы и заполнять пробелы фоновым шумом;
• применять профессиональные функции, включая корректировку цвета, чистку саунд-трека, вставку последовательностей изображений и закладок;
• распространять готовый материал различными способами, начиная от экспорта на видеопленку и DVD и заканчивая загрузкой данных в сеть Интернет или даже на мобильный телефон;
• использовать сеть Интернет для добавления элементов интерактивности. Принимать удаленное участие в конференциях, а также создавать свои видеоблоги.

Автор - Джошуа Пол. Перевод - А. Осипов. Цена - 66,28 гр. (340 руб.)

Заказать и купить данную книгу можно по адресу:

http://www. *****/context/detail/id/4018253/?partner=vassermen

(Скопируйте ссылку и вставьте ее в адресную строку своего браузера).

II. Цифровая видеосъемка. Практическое руководство.

Люди, увлеченные видео, найдут в этом руководстве много полезного относительно искусства и техники съемки цифрового видео. Удивительные возможности цифровых видеокамер - не говоря уже об их умеренных ценах - позволяют теперь даже новичкам создавать фильмы безупречного качества. Хотите ли вы научиться основам цифрового видео, чтобы просто улучшить свое "домашнее" видео, или же вы вдохновенный Питер Джексон или Орсон Уэллс - в этой книге найдется немало интересного для вас. Она содержит подробные советы и массу фотоматериалов. Владелец цифровой видеокамеры сможет почерпнуть здесь все, что нужно для своего развития и расширить свои знания в области современных видеотехнологий.

В книгу входят следующие разделы:

- Эволюция видеокамеры, история происхождения различных форматов.
- Аксессуары и оборудование.
- Как устроена видеокамера и основы работы с ней.
- Основы мастерства, в том числе композиции и освещения.
- Основы редактирования и более сложные технические приемы.
- Продвижение вашего видеофильма на фестивали и в Интернет.

Авторы - Роберт Халл, Джейми Юбанк. Перевод - А. Жигалов.
Цена - 15,01 гр. (77 руб.)

Заказать и купить данную книгу можно по адресу:

http://www. *****/context/detail/id/1925463/?partner=vassermen

(Скопируйте ссылку и вставьте ее в адресную строку своего браузера).

На следующей странице можно познакомиться еще с тремя книгами отечественных авторов, тема которых звучит как:

видеосъемка и видеомонтаж.

Видеосъемка и видеомонтаж – книги наших авторов.

Если видеосъемка для Вас является серьезным увлечением, то этим можно зарабатывать деньги. А изучив несложные программы видеомонтажа и монтируя, например, свадебные фильмы – удвоить свой домашний бюджет.

Хочу предложить Вам еще три книги по видеосъемке и видеомонтажу. Я также читал (как и предыдущих авторов) эти произведения, и могу сказать с откровенностью, что каждый начинающий видеооператор и режиссер обязательно должны иметь их в своей библиотеке.

I. Русский экстрим. Снимаем праздники, свадьбы, застолья.
Серия: Школа домашнего режиссера.

От издателя.